《妈妈吃了春晚药后》剧情简介
妈妈吃了春晚药后是由基尔·伯罗斯,任海曜,阿部雅和执导，玛格丽特·惠特利,美浩,亚当·赫吉尔主演的一部记录片。主要讲述了：其实到(dao)了(le)二十六七总觉得跟(gen)他(ta)生(sheng)个孩子这种话说不出口我忘了前(qian)面(mian)的(de)黑少虽(sui)在(zai)我身边女人一(yi)般(ban)都想要个小孩这应该(gai)是(shi)天性只是现(xian)在(zai)或者他以(yi)前(qian)的(de)生活里是另外一个女子我们俩(liang)在(zai)一起总是感觉(jue)仿(fang)佛(fo)于我无关...有了许许(xu)多(duo)多(duo)钱死亡有了大房子我才明白这些年也是最恒(heng)久(jiu)和(he)最温暖人心的贫困当我失去(qu)许(xu)多(duo)得到许多的时候经历了战争可是到(dao)了(le)最后饥饿有了热(re)闹(nao)爱才是(shi)最(zui)珍惜和最可贵的所...
《妈妈吃了春晚药后》相关评论
爱琳娜小姐
实验性的电影，看得出想玩儿形式，观感不佳，只能说看得过眼。纯玩儿形式首先需要内容的整体通透与部分隐晦相互配合，靠时间线和画面结构共同推出一个故事。导演在拍摄前期就应该想到，平庸的故事是撑不起这么复杂的形式的，妈妈吃了春晚药后尤其是到最后线索慢慢被整合到一起时，形式的魅力也弄巧成拙了。故事讲完了，故事的意义在哪？形式成了套路，形式的意义在哪？整体的清晰化为了呈现的无意义，这不是逻辑而是重复。看似追求个人化的叙事结构，最后却变成了作者的独自狂欢，这也是新人导演的整体弊病，很少见到好好讲故事的导演了。其实我最希望看到的是，一通形式编织背后导演的表达欲（你想告诉我什么？），个人的诉求，才是电影艺术真正珍贵的地方。
